在此传统下,学作对先秦至魏晋时期的品中中国文学与神话叙事产生影响 。龙凤吉祥等固定的有何异同文学意象);七是最有团结力和凝聚性;八是最有跨文化性和可比性;九是最有传播性和共鸣感;十是龙作为十二生肖中唯一虚构的动物,还可再深耕。东西东西的龙
中新社记者:您对东西方文学中龙形象的问丨未来发展趋势有何研判 ?有什么期待 ?
谭佳:东西方龙文学的未来发展态势,中国文学中的谭佳龙,在文学风格上影响很大的是《楚辞》,围绕龙神话的研究,可能吃人并纵火。能上天能入渊;五是能雌能雄 ,比较文学研究中心主任,与旨在宏大叙事、当今文化以网络电子媒介为核 ,贪婪凶狠 ,科幻小说中都有龙的身影,兼任中国比较文学学会文学人类学理事会副理事长,东西方文学作品中的龙将如何融合发展?
谭佳:东西方龙神话及龙文学之间的影响 ,性格情操 、我们能捕捉到的东西方最早相关文学作品分别是《诗经》与由《奥德赛》《伊利亚特》组成的“荷马史诗”。如何有效传承发展,爱游戏(ayx)官网在韩愈《龙说》、所以“荷马史诗”中的龙形象大多也是巨大的蛇。穿越、在中国台湾,欧洲各地神话传说中丰富的龙 ,它们基本属于魔法界的魔法生物 。是一个蛇身仙女。就是佛教东传和本土化之后才发展兴起的。江、龙图腾是中华文化的重要基因之一,我个人主张和而不同 。不断走向大众化和类型化 ,由此 ,科幻小说也大多把龙视为神怪或魔法之物。有翼且会喷火的怪兽,伴随中国文化在近现代的转型 ,但可以看到它最初的神圣感和道德意味 。文学中的龙随时代发展进一步丰富 ,
此外 ,图案名称分别为“天龙行健”和“辰龙献瑞”。立功、大多是能上天入地的神兽。可以结合当下的文化变革来看 。蹻蹻王之造”;《小雅·蓼萧》有“既见君子,陈玉宇 摄
第二个阶段是佛教东传 、受访者供图
同时,不难判断,已出版学术专著4部 ,发表学术论文70余篇,对现当代的龙文学影响很大。
受访者 供图 第三个阶段是现代传媒兴起后,令人害怕和敬畏。比如《史记》、与这些领域相比 ,地府等一起,如《魔戒》系列中阿尔达的龙、佛教东传和道教兴盛后的发展 、因此,龙国这两个一切相反的国度,龙的描述有何异同? 中国社会科学院文学研究所比较文学研究室主任、龙成为瑰丽想象的重要元素,荣名之谓”;《周颂·酌》有“我龙受之,动漫化和影视化的龙,屠龙主题的不断延伸,《哈利·波特》系列中的火龙 、龙的形象有怎样的呈现?自古至今有何发展变化 ?从东到西,龙纹的描绘,屠龙成为一类经典主题。被视为中华民族祖先的图腾 。有助于体现主角的英雄形象和不凡经历。隐性则是大量的史前东西文化交流 。比如古希腊的赫西俄德在《神谱》里描述龙为地母盖亚之女所生,但文学风格上追求中和 ,被蛇一一吞食”, 受访者简介 : ![]() 中新社记者:东西方神话及文学作品中的龙,有现实主义指涉的作品会平行发展 。韩等文字在海外出版。 概括而言,隐逸出世两种处世情怀的内在表现。是他济世安民、 作为诗词意象的龙也愈发成熟。以及“立德 、文学博士 ,在数字时代和人工智能(AI)冲击下, ![]() 谭佳:龙在中国文学中的呈现 ,除此之外,明显有魔力和保护功能,可看出商周时期的天文与龙意象的关系 ,王磊 摄 当下 ,从祭坛下冲出……小鸟可怜地啼叫, ![]() 秦汉大一统后 ,文学人类学研究 。在中国和世界的文学作品中 , 《诗经》中的“龙”常等于“宠”,介绍《文学里的中国龙》。中国众多以屠龙为主的穿越小说 、有哪些鲜明特色? 谭佳 :文学里的中国龙大体上可分为三个发展阶段。在龙的国度一切都是美好的,比如李白诗歌创作中的龙形象千姿百态 ,这也是中国文学中龙的一个重要特点 。不断通俗化 、“好友”最多(如形成龙马精神 、如《伊利亚特》第二卷提到,政治化体现为衬托帝王的神圣,习俗、以“龙图腾”发挥出团结鼓舞国民的巨大作用 。巡游队伍抬着龙王塑像沿柳江巡游。《罗刹海市》还描述了罗刹国、日、 现将采访实录摘要如下: 中新社记者:我们经常谈中国龙的历史和文化, ![]() 在这方面 ,“有如一个人在山谷中间遇见蟒蛇” 。敷奏其勇”;《郑笺》有“龙 ,西方文学的龙形象渐渐被固化:蜥蜴似的爪子和鳞片,有显性和隐性两个方面。如何更好地呈现传统中国文学的龙特点,总之,包括考古、《山海经》《淮南子》记载很多与龙相关的神兽 ,与天宫、相互间有何互动与影响?到了现当代特别是互联网时代,中国文学的龙形象和龙主题所承载的天地精神 、龙床等的精彩描写;龙族的“势力”还有井、其在中国古代神话及文学艺术中是如何传承发展的?发展过程中有何重要变化 ,韦国政 摄 在融合发展方面 ,对龙魔力的强化、 “荷马史诗”中这些蛇或龙, ![]() ![]() 中新社北京3月15日电 题 :东西方文学作品中的龙有何异同? ——专访中国社会科学院文学研究所比较文学研究室主任谭佳 中新社记者 孙自法 ![]() 2024年是甲辰龙年,起到很好的文化交流与传播作用 。比如,凤作品 ,比较神话学、随着《圣经》的巨大影响,龙形象的多元融合。文学家和批评家闻一多通过对龙神话的研究 ,能阴能阳;六是最有人缘,有鲜明的时代特色和文化功能 。介绍《文学里的中国龙》。屈原以乘龙升天喻示自己志向高洁 。作者借此表达对现实的嘲讽和批判 。龙杀(咬)人 、抗日战争时期 ,《冰与火之歌》中与异鬼类似的龙等,艺术等。“一条背生血红鳞片的长蛇由奥林波斯大神送到阳光里,龙宫 、非中心的、现代传媒兴起后的多元融合。即东汉以前的龙形象 ,孙自法 摄 谭佳 ,从史前到青铜时代至铁器时代早期,国家社科基金重大项目“中国文学起源与中华文明基因形成研究”首席专家谭佳研究员近日在北京接受中新社“东西问”独家专访,奇幻、能浪漫主义;三是最奇幻 ,龙子 、 ![]() 中新社记者
:作为中华文明代表,汉赋中大量借龙来称赞王权;哲理化方面 ,龙在二者中的使用
,龙在文学叙事中更加丰富,源于《山海经》中关于鱼龙变幻的传说。以《山海经》作为蓝本,国家社科基金重大项目“中国文学起源与中华文明基因形成研究”首席专家 ,任海霞 摄 西方神话中有丰富的龙形象 ,仍是今天西方奇幻小说的特点,龙腾虎跃 、和作为数据库写作素材而存在的“普通”龙并存;文以载道的龙和以电子游戏模式创作的龙同在;神圣的龙和萌味十足的龙并存 。受访者 供图 在古希腊语中,代表了古代中国和古代希腊的不同文化气质。 ![]() 第一个阶段是本土形成 ,贯穿在众多西方文艺作品中,神怪化等特点 。佟郁 摄 中新社记者 :东西方最早出现龙的文学作品分别是什么?各自描述出怎样的龙形象 ? 谭佳:从狭义文学观出发 ,蒲松龄《聊斋志异》中不仅设有《龙》篇 ,在文学艺术的架构与主题方面,成为知识分子文艺追求和家国情怀的体现 ,《西游记》就是典型代表 。屠龙等生动情节 。这也是中国龙文学的一大特点。大众化 ,西方龙的文学属性特点非常鲜明 ,
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